En 1940, tres cajas con 127 rollos de la Guerra Civil española llegaron a manos del general mejicano Francisco Javier Aguilar González, que era diplomático en Francia y había peleado en la Revolución Mejicana bajo las órdenes de Pancho Villa. Su familia conocía sus proezas como jinete (domó un caballo para la hija de Hirohito) pero ignoraba que había salvado un excepcional pasaje de la fotografía. Es posible que también él ignorara el alcance de esos negativos y los conservara como una muda obligación hacia el pasado. Alguien juzgó que debía hacerse cargo de los negativos tomados en España por Gerda Taro, David Seymour (Chim) y Robert Capa. Méjico había dado asilo a los republicanos españoles y se ofrecía a recibir prófugos de la Segunda Guerra Mundial.

Ahora, décadas después, esos negativos han vuelto a ver la luz. A principios de la década de los 90, ya muerto el general, sus familiares vendieron su casa y encontraron tres cajas a las que tardaron tiempo en dar importancia. Ahí estaban las fotografías de Capa, Chim y Taro. Finalmente estas fotos saldrán del anonimato que el destino les había brindado hasta ahora. Formarán parte de una exposición que podría estar lista para finales del próximo año.

Brian Wallis, fotógrafo y escritor, comentó sobre el hallazgo: “Conocíamos 500 fotos de Capa de la Guerra Civil y ahora tenemos unas 3500”, así como también se anunció que se han encontrado entre las pertenencias una serie de fotografías de la líder comunista Dolores Ibarrubi “La Pasionaria” sumada a diversas capturas de movilizaciones realizadas en Cataluña poco tiempo antes de que Franco tomara con sus tropas la ciudad de Barcelona.

Entre los nuevos archivos fotográficos también hay fotos de corte más íntimo, como una de Gerda (Taro, quien fue pareja de Robert Capa), dormida con un pijama de hombre que, seguramente, fuese de Robert Capa.

Conocido también como “el ojo del siglo”, Henri Cartier-Bresson supo captar como nadie lo que él bautizó “el instante decisivo”, aquel momento breve en el que todos los elementos de una fotografía se sitúan justo donde deben estar para que el conjunto sea perfecto. Cartier-Bresson jamás recortó los negativos, ni los reencuadró posteriormente en la ampliadora, lo que nos da un dato más de la genialidad de este fotógrafo.

Como muestra, un botón en forma de vídeo.